下面是摘抄网小编为大家整理的狙击手观后感800字约4篇，仅供参考，大家一起来看看吧。
第一篇：狙击手观后感800字
在硝烟弥漫的岁月里，在枪林弹雨的战场上，五班的狙击手们团结一心，勇敢地面对实力悬殊的敌人们，不惧死亡，只为报效祖国。战士们虽然性格迥异，但有一个共同点，就是他们都怀着钢铁般的意志和英勇无畏的精神。不管是侦查员亮亮，“爱哭包”大永，还是“枪神”班长刘文武，他们都是中国人民志愿军的典型代表。他们其实是和芸芸众生一样的普通人，但是却选择扛起重担，成就了不平凡的人生。
看完电影，我只想说，让我们一起致敬抗美援朝战场上那些“最可爱的人”。越是处在国富民强的时代，越不能忘记历史，不能忘记英烈的拼搏与付出。
简单的色厚重的情
细品《悬崖之上》与《狙击手》的色彩运用，似乎能够对张导的电影用色明白一二。青天白日，白雪皑皑，影片中最突出的色彩便是这茫茫大雪的白色。望不到尽头的大雪形成大面积的留白，日光照耀在这雪上显得尤为刺眼。远远望去，观众根本注意不到与白雪融为一体的狙击手们的存在，寒冷感、孤独感与紧张感扑面袭来。张艺谋导演的色彩艺术总是颇具意味，融合得当，在最简单的色彩搭配中呈现中国式审美的同时渲染出最厚重的情。
整个影片除了白色，几乎只剩下黑色与红色。纯白的雪地里，被泼上了冷冰冰的战场、炮击后的焦土还有战士们的尸体形成的灰黑色。而每一抹红色都是一条鲜活的生命，它们洒落在尸体与白雪之上，轻声低吟着生命的渺小。茫茫白雪、几抹灰黑、点点鲜红，每一帧都犹如传统水墨画一般。这些画卷留存在电影中，更是印在了观众的心上。
紧张的境忠烈的魂
影片对于镜头与音效的使用以及结合是使观众能够更加身临其境的原因之一。其中镜头使用的一大特点便是大量的第一人称视角的切入。电影里有着大量的主观镜头，而这些主观镜头的作用就是暗示观众下一个镜头很有可能是潜在的危险，从而达到影响观众心态的目的。
除此之外，电影中的音效从狙击手的特性出发，做到了在保持安静中出现一声突响，打破宁静。而在所有的音效之中，影片中大量的鼓声用得恰到好处。在富于变化的鼓声中，营造着身临其境的氛围感，带领着观众感受狙击手们高度紧张的情绪，象征着瞬息万变的战场状况。在一开始的枪战中，快节奏的鼓直接让观众的心吊了起来，进入一种高度警觉的状态。而到了电影中间，转变为每一击都很沉重的慢节奏鼓声，这是五班战士们临危不惧、慷慨就义的英雄气概。每一个鼓声沉重有力，直击每一个观众的灵魂深处。*摘抄大全 www.zhaichao.com*
不忘初心不负使命
在这部影片中，每一个坚强勇敢的战士为守卫祖国河山与民族独立而锻造出的民族血性深深感染着我。正是这种强烈的爱国情怀，让中华民族的儿女有了与侵略者对抗的坚韧底气，有了万众一心、同仇敌忾的磅礴力量，有了不畏强敌、不屈强权的民族尊严。硝烟已消散，但砥砺人心的“英烈精神”不会湮灭在如烟的岁月里。
如今中华大地国泰民安，但金融战、芯片战、贸易战也层出不穷。面对变化莫测的国际环境，我辈当居安思危，勿忘历史，铭记过去艰苦卓绝的岁月，弘扬伟大抗美援朝精神，沿着中国梦的道路坚定走下去。
第二篇：狙击手观后感800字
我很喜欢《狙击手》，全因其管中窥豹、以小见大，浩瀚极寒的雪原上零零星星不足二十人竟能打出满嘴巴血腥味，剧情轻重缓急足以媲美国外战争片。狙击手们架起长枪如同江湖侠客仗剑前行，两支敌对人马争锋较量，设下陷阱，互抛诱饵，放眼过去满目深寒，刹那枪声骤响便有鲜血泼洒渗入白雪和泥土，一击毙命宛如艳丽红梅点在躯体，生死胜负昭然揭晓，恍惚间瞥见武侠的影子迎着阳光斜照在雪原上。
武侠引人心潮澎湃，但单枪匹马永远敌不过钢铁洪流与万马奔腾。恰逢冷枪冷炮运动历史背景为高手对决提供了影像化的土壤，双方高手身怀绝技、不相伯仲，几回合交手打得一波三折，在众人庇护下得以存活的“小师弟”在最后关头领悟心法迅速成长，转而展开绝地反击，故事自然染上武侠色彩。
染上再多武侠色彩，战争片总归是战争片。张艺谋拍摄电影的能力无可置疑，他懂得如何调动观众的情绪，让浪漫伴随着壮烈牺牲荒蛮生长，将文戏穿插在生离死别之间，也不需要布置太多火药，只要狙击手每一声枪响都做到扣人心弦，就可以让每一个死亡时刻变得弥足珍贵。
双方隔空对招容易审美疲劳，让一个濒临死亡的士兵躺在雪原中央等待救援才会真正令人提心吊胆，再送来一个朝鲜小男孩懵懂无知地四处走动，更是让紧张氛围超级加倍。濒临死亡的士兵身怀秘密，亦是麦高芬式的存在——美军误以为其是普通担架兵就作为诱饵随手抛出，殊不知此人带有重要情报，到发现时为时已晚；志愿军知道其身份是侦察兵，可能带着重要情报，便下了死命令要将人抢回来；到了主角所在的小队，他们看见的不仅是情报，而是一个亲密的战友，一个具体的活生生的人，为了救下这个人，他们愿意赔上全员性命也在所不惜——至于情报本身是什么内容，对观众来说根本不重要，重要的是围绕这个濒临死亡的侦察兵，双方会作出什么惊人举动展开拉锯战，故事情节顺理成章延伸开来。
《狙击手》并不完美，尽管张艺谋竭力克制情感表达、避免刻板印象，但也仍有滥用音乐煽情的嫌疑，每次成功击杀敌人也要执着地展示拙劣的子弹飞行特效，更不用说坦克决战前生硬的情节过渡。正所谓大音希声、大象无形，我宁愿整部电影都没有背景音乐、特效子弹和旁白的介入，放开双手让故事愈发地冷，让枪声也愈发地冷，让风声夹带着冰雪纯粹地敲打观众的心房，这样的90分钟也会更加地冷醒人心。
第三篇：狙击手观后感800字
看之前以为是热血剧，看后才发现还是个悲情爱国主义主旋律剧；
悲情渲染方面比不上水门桥，是因为上午悲过一次所以产生了点抗体吗？如果不是，那说明张艺谋在这方面功力还是有所欠缺，在我的感觉来说比《拯救大兵瑞恩》要强；
这个片在刻画狙击手的技术方面跟《生死阻击》不是一风格，这充分体现了中美之间的文化差异，西方主要刻画个人主义英雄，主角各种buff加持，身心智强大，完完全全的六边形战士，而我们中国的英雄不是唯一的，有缺陷，并不是不死之身，“buff”是以道换来的，道指的是中国政治正确——为人民服务。buff加鲜血才换来胜利，这种来之不易的胜利让人心情沉重，这份沉重通过现代的电影手法呈现传达到下一代，所以这种片还会一直拍一直拍，我们中国抗战历史还有很多不为人知的故事，拍个一百年都不为过。
说说人物方面，主角大勇，是个爱哭鬼，但他又是个兵，而且是个尖子生，看似矛盾的个体处在时代背景下，更能突显国家所处形势的危险性，也说明了当时中国普罗大众不想再受压迫的觉悟。《长津湖》和《阻击手》的主线角色设定中都有年轻一代，寓意基本上就是年轻的一代，新生的中国；
长辈们的牺牲有意无意（刻画手法浅显问题）都是为了新生代，这是我们中国的传承精神，再次突显有别于美式个人英雄主义，美式的英雄电影也有新生代，且设定都是弱者，也有弱者反抗逆袭的一面，但也就仅此而已，弱者反抗的动机也就为自己，而且我们中国电影弱者的反抗逆袭背后还有千千万万的人民，有民族大义，层次上的刻画是高一层的。
再说说这个班，班长错判形式被伏击开局不利，牺牲了两三名队友，有个战士因为急于救同伴拿药包被秒，这说明了这个班很厉害，就因为之前都是常胜，有了点懈怠，导致这样的结果。后面铁板战士的营救行动说明态度的转变，不再轻敌，然而为了剧情需要突显敌人的强大，这种谨慎也必须是徒劳的。再到两个战士诱敌开火的行动说明是拿出真实力来对抗敌人，敌人因此损失两员，但这是战场，不是说自己拿出真实力就可以结束战斗，敌人还是强大的，敌人的反击马上又造成我方战士的牺牲。然后通过交涉和班长回顾一系列的作战行动，洞悉到敌人的意图，说明班长还是厉害的，中国的兵还是厉害的，打的不是装备，是意志还有智慧。到了这个阶段，理论上来说这才是班长的高光时刻，顶一个连的班长把自己的价值跟有可能有情报的同志作权衡，选择为这种可能性牺牲自己。狙击手眼中不仅只有敌人的脑门，还有敌人的战略意图也要阻击，用生命去阻击。美式电影的阻击手纯粹是炫技，没办法，谁不喜欢这种爽片呢。
我们的电影包装技术还是比美式包装逊色一点，爽片包装主旋律什么时候才能有机地融合呈现呢？这是冲突的吗？日后得探讨一下。
第四篇：狙击手观后感800字
张艺谋、张末执导的《狙击手》，是这个贺岁档我最满意的一部电影。之所以这么说，部分原因是竞争对手属实拉胯，不过有一说一，这个具有献礼性质的主旋律电影，也确实有其可观之处。某些地方保留了张艺谋痕迹的同时，还带来了新东西。
我很喜欢它的“大背景，小故事”的设定，题材是抗美援朝，主体故事集中在一个班上。由刘文武班长带领的一支狙击手小队，奉命要将他们的战友——侦察兵亮亮带回来，后者不光身负着重要情报，还被不知情的美国神枪手约翰作为诱饵设了个圈套，要活捉刘文武。
约翰的目的是以小喻大，希望造个大新闻，用“美国神枪手击毙中国死神”这样的噱头、个人英雄主义，告诉世界：优势在美。
对刘文武而言这场决死的斗争却另有意义：它首先源自于上级命令，从而将小战役统摄为抗美援朝大叙事的重要一环；其次是对战友的情谊，正如约翰了解对手时所获知的，刘文武仅有的两次受伤，都是因为要救战友。有大叙事，有革命风骨，切口虽小，电影指涉的内容却并不单薄。
并且，故事虽然简单，推进过程中反转很少很朴素，寥寥几次也难称出人意料，但就是这么个事，拍得却非常有看头。
由于阵地固定，后援难及，敌对双方被锁死在争夺受伤员亮亮的一处旧阵地上。谁也不敢、不能率先离开，只得展开惨烈的消耗战，甚至连亮亮本人的选择也都牵动整个战局。一个个设计精巧的对狙枪斗，将观众的注意力死死吸引在这方不大的阵地上。每一次减员都是一次别出心裁的枪斗设计，减员后队友会把剩下的人数爆出来，消耗战也打得更加白热化。这种感觉，像是在看黑泽明的《七武士》，你会觉得每一个人物都特别有戏，每一场动作都和电影的叙事推进融为一体。
从《湄公河行动》以来，主旋律电影的制作，开始呈现出越来越显著的好莱坞工业化特征。这在一开始，确实满足了观众对动作奇观的期待，但其程式化处理也很快形成审美疲劳，最典型的代表莫如首部《长津湖》，几乎是为了动作而动作，为了奇观而奇观。
《狙击手》改变了这一点，将动作本身当成内容，低成本、强戏剧性的枪斗，让对阵策略成为看点，用动作塑造人物性格。满足观众对“动作”的期待的同时，也将狙击手群像的非凡身手，战场重要性，塑造的极具信服力。所以如果你是想痛痛快快看一场枪斗动作戏，或者是类似于《美国狙击手》这样的片子的爱好者，可以放心来看。
影片里章宇诠释的班长刘文武，尤其能够感染观众，几乎可以称为核心卖点。
结尾无力是本片的一个遗憾，这个毛病和《悬崖之上》很像，给人一种导演也不知道如何收尾的印象，看得人意兴阑珊。但整体瑕不掩瑜，特别是章宇的演技，已然是独挑大梁，让人非常期待他的下部作品。